奇石行业上、下游产业链分析

第一节 上游产业发展状况 分析

奇石的开采涉及到非金属矿采选业，因此以下主要介绍此 行业 的发展：

1、发展现状

近十年我国非金属矿发展十分迅速,年产值增长率25%以上,年开采量40-50亿吨。金属矿采选业和制品业工业总产值8700亿元，约占全国矿产品相关工业产值的14.1%。非金属矿物材料的应用具有较大的潜力，在已经发现的250余种非金属矿物中，已被开发利用的仅百余种，其中应用较多的30～40种非金属矿物中仍有很多性能和功能尚未被揭示和应用。

截至2006年初，全国有查明资源储量的矿产共159种，其中，能源矿产10种，金属矿产54种，非金属矿产92种，水气矿产3种。如按亚矿种计，矿产总数达到223种，除铀、钍、地热、地下水、矿泉水和新上表的矿种外，其余210种矿产与上年度相比，查明资源储量有所增加的矿种有99种，有所减少的有70种，无变化的41种，分别占47％、33％和20％。

地质调查和矿产勘查新发现大中型矿产地213处，其中，能源矿产地42处，金属矿产地85处，非金属矿产地85处，水气矿产地1处。有72种矿产新增查明资源储量。

全国主要矿产品产量稳步上升，对社会经济发展的保障能力不断提高。其中原煤产量23.80亿吨，原油产量1.84亿吨，铁矿石产量5.88亿吨，10种有色金属产量1917万吨，磷矿石产量3896万吨，原盐产量5403万吨。全国矿产品进出口贸易总额达3839亿美元，占全国进出口贸易总额的比例为21.6%。其中原油进口14518万吨，铁矿石进口32632万吨，锰矿石进口621万吨，铬铁矿进口432万吨，铜矿石363万吨，钾肥743万吨。与2005年相比，铜、钾肥进口量下降，原油、铁矿石、锰矿石、铬铁矿进口量有所增长。 矿产资源勘查开发“引进来”成效明显。2006中国国际矿业大会更加注重双边合作关系和为企业服务，成为加强国内外矿业交流与合作的重要平台。改善投资环境，进一步规范审批权限，外资勘查开采我国矿产资源日趋活跃。西藏谢通门县铜金矿、黑龙江嫩江县争光金锌矿等外商勘查开发项目取得新成果。有效涉外勘查许可证249件，涉外采矿许可证194件。

我国矿业企业“走出去”更加注重实效。通过加强基础设施建设、提高勘查开发利用水平，密切与国际矿业公司合作，促进目的国或地区经济发展，达到双赢的目的。2006年在油气，铜、镍、铝土矿等有色金属，以及贵金属勘查开发方面取得了新进展。

2、发展特点：

1）东部地区，探明储量增幅减缓，大部分矿山进入中晚期，储量和产量逐年降低，接替资源勘探不足。东部发达地区从环保和城市化建设的考虑，已逐步限制矿产资源的开采，但东部地区对非金属矿资源的需求量较大。

2）西部地区资源储量丰富，地质工作程度浅、推断储量大，开发利用的自然条件差，市场需求量少。还存在生态环境保护与矿产资源开发利用的矛盾。

3）东北部地区，部分资源储量丰富，品位好，开发利用起步早。随着“振兴东北老工业基地”的战略实施，具有较大的发展空间。

3、发展战略

在查明资源储量中，储量和基础储量少，资源量多。据专家论证，依据套改结果，主要矿产没有一种矿产的储量占资源储量的比例超过50％。在30％一50％之间的矿产有铬、金、镍和铜，其余矿产储量占资源储量的比例均小于30％。基础储量占资源储量的比例大于50％的矿产有芒硝、金、锡和铬，其余矿产的基础储量占资源储量的比例均小于50％。资源量占资源储量的比例，与上述情况相反。

大多数矿产经济的基础储量少，边际经济、次边际经济和内蕴经济的资源储量多。经济基础储量占资源储量的比例大于50％的矿产有铬矿和金，其余矿产均小于50％。边际经济基础储量占资源储量的比例大于50％的矿产有芒硝，其他矿产的比例都偏小。次边际经济的资源量占资源储量的比例均小于50％。
内蕴经济的资源量占资源储量的比例大于70％的矿产有盐矿、萤石、稀土矿等。在50％一70％之间的矿产有铝土矿、煤炭、钾盐、锑矿、锌矿、铅、铜矿等。其余矿产的内蕴经济资源量占资源储量的比例均小于50％。

在大多数矿产的查明资源储量中，探明、控制的少，推断的多。探明的资源储量占资源储量的比例，多数矿产都在30％以内，超过30％的矿产只有镍、锡、铜。

控制的资源储量占资源储量的比例超过40％的矿产只有芒硝、磷、盐矿、钾盐、金、铬、铁，其余矿产控制的资源储量所占的比例，均小于40％。

推断的资源储量占资源储量的比例小于40％的矿产只有磷矿、芒硝、锡矿等，比例大于40％的矿产有铝土矿等。

大多数金属矿产和农用矿产的查明资源储量呈下降趋势。调研报告提出，近年来，我国主要矿产的查明资源储量有升有降。上升的有石油、天然气、芒硝等，变化不大的有铝土矿、铜等；下降的有煤、铁、锰、铬、铅、锌、镍、钨、锡、铝、锑、金、稀土、硫铁矿、磷、钾盐、钠盐、萤石等。

大多数金属矿产和农用矿产的查明资源储量呈下降趋势。

第二节 相关产业发展情况 分析

1、艺术品 行业 发展现状

自古以来，我国就将赏玩艺术品当作一件高雅的事情，借以陶冶性情。张彦远《历代名画记》曾记载历代帝王贵戚仕人绘画典藏活动，多于“听政之暇，将以怡神”，“琴尊自乐，终日陶陶”等等，明清富商大贾的绘画典藏活动，也多文雅集宴之类，无不体现了对于艺术品的艺术价值的追求。艺术品通过艺术家的创造以后，由于艺术创作的特殊性以及流传过程中遭受损毁，因而具有稀缺性，社会存在各种各样的需求，艺术品必然进入市场流通领域成为商品来进行消费，成为财富可以投资，进而追求艺术品的经济价值，从而衍生出市场行为。

艺术品自古以来就有市场行为，不同时代市场的热点不同，这些热点与当时人们的文化品位及推崇的文化价值观相契合。在中国历代的收藏史上，共有三次收藏高潮，分别出现于宋代末年、康乾年间和清末民初。

进入到上世纪90年代以来，随着改革开放的深入，艺术品 市场发展 步伐加快，发展进入快车道，尤其2000年以来，中国社会的发展各方面发展十分迅猛，在高涨的经济力的助推下，艺术品交易更为活跃，市场繁荣壮大，艺术品市场升值很快，成为投资对象，是金融、房地产之后的一个主项。曾经有人预测，当今中国艺术品收藏掀起了第四次高潮。此轮收藏热波及的人群更多、更广，更为平民化，涌现了大量以收藏为乐的平民百姓，大众收藏热使得艺术品市场出现了空前繁荣。据2008年法国艺术品市场资讯集团Artprice三月三十一日公布艺术品市场趋势报告统计，中国艺术品2007年在全球拍卖市场上的总成交额是人民币两百三十六亿九千万元，比2006年成长近百分之三十，在艺术品销售市场上仅次于纽约、伦敦名列第三。

2、我国艺术品 行业 特点

1）从艺术品的生产者角度看，中国当前的艺术品生产者呈现金字塔形分布，也就是说存在大量的水平极低的艺术家，但是水平很高的艺术家不多，这与我国艺术市场在新中国建立之后不受重视，而在这几年艺术院扩招有很大关系，造就了大批水平极差的艺术家。此外从艺术品生产者的专兼职来看，我国仍存在数量不少的兼职艺术家，这也是传统文化的遗留，实际上在现代商品社会，艺术家更多的应该是专职的，只有这样才能充分调动他们的积极性，更专业的创作作品。

2）从艺术品的最终购买者角度看，我国艺术品市场上的投资者和集团购买者正在逐渐增多，但是相对于发达国家为数还是很少，这一部分购买者虽然不是为了欣赏艺术而购买，但是他们的存在对于活跃艺术市场、提高艺术品的流动性、促进艺术市场的发展、提高收藏者的购买动机都有很大好处。他们的作用有点类似于期货市场上的投机者，虽然经常推波助澜扰乱市场但是缺少了他们或者它们的比例太低，市场都无法正常发展。而对于艺术品的普通购买者，决策的盲目性很大，经常会受到宣传鼓动的影响，受到口碑宣传的影响，便显出很大的不理性。

3）从艺术市场的中介角度来看，我国当前的艺术市场上传统的画铺、画店、地摊和现代的画廊、拍卖、博览会并存，但是传统的形势正在逐渐地被排挤出主流圈子。具体的 分析 一下我国的中介组织可以发现。我国的画廊还处于各自为战的小规模时期，没有出现大型的有品牌的画廊，画廊数量非常多，规模非常小，自由竞争，竞争的层次也非常低，这种结购适合于档次较低的艺术品，无所谓真假，但是对于档次高一点的艺术品，采取这种形式则不大适应。

艺术品拍卖 行业 ，我国现在已经形成了比较大的几大拍卖行：嘉德、瀚海、中贸、荣宝、朵云轩、敬华、崇源、华晨等八大拍卖行，这些拍卖行已经形成了一定的规模，但是相比于佳士得和苏富比，我国的国内拍卖行在水平和交易量上都远远不足，拍卖行的竞争力与拍卖行的规模存在很大的正相关关系，这可以从佳士得和苏富比的交易量占全球交易量的90%这一点上看出。正是因为如此，我国国内拍卖行的成长与壮大很成问题。我国的博览会现在官方性质还非常浓厚，人治色彩浓厚，博览会的成功与否往往要看领导的重视程度和领导的水平，缺乏商业化的性质，和专业化的管理。艺术经纪人还没形成完善的组织，缺乏监督和管理。

4）从分工和交易的形势来看，我国的艺术市场分工相当不彻底，艺术家自己到博览会上去展出自己产品的情况层出不穷，这种分工的不彻底，极其不利于专业化的发展，导致这种情况出现的原因很多，但主要还是中介机构的不完善。

5）从艺术市场的客体艺术产品来看，我国书画及油画市场上，占主导地位的还是近现代书画，当代书画的分额还非常低，这与我国当前艺术品生产的水平低下有很大关系。

6）从艺术市场的景气状况来看，2003年之后我国艺术市场进入了一个非常景气的时期，但是这个景气相对较为理性，但是随着投资者的逐渐介入，艺术市场成为继股市和房市之外的第三大投资市场，市场泡沫也逐渐出现，但是不同于股市和房市的是，艺术市场的泡沫对于宏观经济和社会稳定并不会产生很严重的影响，相反这种泡沫能够吸收国内的大量剩余资本，从而对通货膨胀产生抑制作用。中小投资者介入艺术市场会导致泡沫的加大和危害的加大。中国艺术市场正在逐渐的发展成熟，总体看来今后一两年内我国的艺术市场还会照此趋势发展下去。

7）从交易方式上来看，我国艺术市场存在着法律法规不健全和诚信缺失的问题，主要表现在不遵守契约，伪画盛行等问题。这与我国当前的转轨状况是紧密相联系的，转轨时期传统的道德约束正在逐渐消失，但是新的法律法规尚未健全，人们的人文主义思想（经济人思想）正在逐步建立，为了个人利益全然不顾社会道德。

3、发展趋势

1）中国艺术品市场的分化加剧，出现了礼品市场与投资市场的二元构成。市场调整与金融风暴冲击的双重作用，使原本脆弱的中国艺术品市场出现了“击鼓传花”式的恐慌，信心受到很大的打击，市场规模下行较大，投机的非理性泡沫不断被挤出，礼品市场的份额及主导地位得到强化，理性的投资市场在艰难中固守，并由此产生了中国艺术品市场二元结构。在中国艺术品市场二元结构的形成中，双重的压力导致艺术品市场中礼品市场份额持续壮大，并在一定程度上支撑并推动艺术品市场的发展，这种现象不能不引起人们的关注。礼品市场一股独大以及投资市场成长规模受阻，使市场结构无法优化，这对中国艺术品市场来讲并非福音。中国艺术品市场的深度回调，使中国艺术品市场进入了二元结构的业态。

2）中国艺术品市场主体发育面临新的困境，市场体系与机制的发育形成面临巨大挑战。市场主体不能持续有效地发育，那就意味着市场体制及市场机制无法形成，中国艺术品市场成长壮大之路就会遥远而又漫长。作为中国艺术品市场主体的画廊(店)增速下降、数量减少、经营状况向恶的局面，让我们不得不面对这一无奈又严峻的状况。

3）艺术品市场中五大板块相互消长与拉动，新的热点在理性中形成。五大板块的排位不断发生变化，原来的排序是中国近现代书画板块、中国古代书画板块、陶瓷杂项板块、油画雕塑板块、当代艺术板块，而目前的排序是油画雕塑板块、当代艺术板块、中国古代书画板块、陶瓷杂项板块、中国近现代艺术板块。油画雕塑、当代艺术从末流板块而进入主流板块结构，这种现象如无大的变局，会持续一段时间。在艺术品市场中，以上述五大板块的经营格局，中国古代书画板块在不断上扬中进入了一种理智、平稳的发展期。油画雕塑板块开始从末位走向主位，其风头前两年已压倒国画，油画雕塑板块成为主流板块成为事实。陶瓷杂项板块在近几年主要是以元、明、清三代的瓷器为主。由于在内地、香港几家拍卖公司要以明代的官窑器为主拍对象，致使明代的官窑瓷器有所拉动，明清二代官窑瓷器已经在高价位上扬，一些普通民窑的精品瓷器并没有太多增长。在陶瓷板块中增长速度较大的是“后三朝”(咸丰、同治、道光)官窑，杂项类的其他精品也在不同程度地上扬。古代及近现代书画两大板块要么下滑，要么有精品才能成为看点，这种局面还会存在。在过去两年，中青年绘画作品开始全线飘红，但进入2008年下半年以来，当代艺术板块在理性地调整，真正盘点当代艺术还要过一段时间，寒冬的到来似乎已成事实。影像版画作品零散地在各大拍卖公司上拍，但成交额差强人意，可将影像版画板块作为一看点。但随着金融风暴的持续，当代艺术的增速会有较大下滑，中国近现代书画板块、中国古代书画板块会乘机收复一些失地，当然新看点与新趋势的形成，也会使艺术品市场的格局又面临一些新的变数。

4）艺术品资产化提速。在世界范围金融危机的冲击下，资产的迅猛缩水使更多的人们在关注中国艺术品的增值保值作用，在资本的逐渐聚集中，艺术品市场资产化、资本化的势头已经呈现，成为中国艺术品市场的一个新的方向，不断进入国家层面的议事日程。由于缺乏权威机构的评估系统和评估标准，我国金融资产与艺术品的结合问题一直未能顺利进行，艺术品监督管理机构的重要职能就包括解决这一艺术品资产评估问题，即突破艺术品资产化的瓶颈。文化部门已与财政部门就此问题进行衔接并已获得阶段性进展。

5）拍卖在追高与期望中走向价值发现。如果说中国艺术品市场的泡沫是源于投机因素的积聚，那么拍卖在价值迷失的过程中对这种投资因素的积累起到了推波助澜的作用。艺术品艺价比这一概念的提出，是一种价值意识的理性觉醒的表现，全球性金融风暴的冲击，使这种价值发现具备了更多、更大意义上的市场基础，这为中国艺术品市场的理性健康发展开辟了新的视野。

6）艺术品市场机制及支撑体系建设与公共艺术政策备受关注。在中国艺术品市场理论的 研究 推动下，随着国家文化战略的不断实施，艺术品市场体系及支撑体系的建设一步步进入人们的视野，特别是政策法规支撑体系、财税支撑体系、信息支撑体系、市场中介体系及人才培育支撑体系等成为中国艺术品 市场发展 与深入前行的一个重要前提。文化部门也在酝酿成立艺术品监督监管机构，设立一种相应的监管制度，解决当前艺术品市场存在的拍假、假拍等问题。另外，艺术品资产化的过程也要不断加速，资产评估的问题不解决、不尽快进入国家法定序列，艺术品与资本的结合就无法落实。艺术品民事担保制度的设计已提上议事日程，艺术品民事担保制度规定在艺术品拍卖中，消费者有权了解艺术品的证明和来源，卖家必须将拍品的传承脉络清晰地告知消费者，这有利于建立诚信体系制度，制约拍假、卖假的画廊和拍卖公司。另外，国家也将推动对评估师、鉴定师的资格认定制定相应的标准，以规范市场。
 

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